Imaxe "Noites brancas do xornalista Alexei Tryapitsyn": revisión

O mestre da produción doméstica Andrey Konchalovsky continúa incansablemente cobrando premios e simpatías profesionais do público co seu proxecto de cine "As noites brancas do xornalista Alexei Tryapitsyn". Os comentarios, as reseñas por unanimidade salientan a orixinalidade da idea do creador, porque a imaxe céntrase no principio do cine documental: a cámara parece espiar a vida dunha persoa real.

Ver película

Konchalovsky intentou unha vez máis expandir os límites do cine e penetrar nas profundidades sagradas do alma rusa non resolta. Polo tanto, a película non é documental inequívoca, en cada episodio hai unha influencia da intención do director, aínda que extremadamente abstracta e moi vaga, unha especie de casa de arte no cine. "Noites brancas do xornalista Alexei Tryapitsyna" insta ao espectador a disolverse nel, para seguir o fluxo da liña argumental, que carece de xiros e cambios emocionais. A película resultou ser unha especie de sinfonía sen présas, eo termo "contemplativo" combínalle perfectamente.

Sen o eco do misantropismo

Case todas as críticas sobre a película "As noites brancas do xornalista Alexei Tryapitsyna" sinalan a ausencia na trama do tradicional para a fotografía cinematográfica moderna "garish" da vida da aldea.

Konchalovsky mostra aos habitantes da vila as persoas comúns, cunha impresión dun destino pesado nas súas caras, pero baixo o xugo das cargas das persoas que non perderon a súa esencia humana. Os heroes da imaxe non están degradados nin miserables, que padecen dependencia do alcohol. Moitos tipos interesantes e vistosos móstrannos o proxecto de película "As noites brancas do xornalista Alexei Tryapitsyn". A revisión do representante da organización "The Art of Cinema" é unha confirmación desta afirmación. Máximo obxectivamente (sen prezo) para mostrar personaxes reais, personalidades que se atopan en todo o director de Rusia, na narrativa permite a ausencia dun ton misantrópico (subtexto) e calquera indicio de condena.

A liña inestable entre realismo e misticismo

Cómpre sinalar que a película non se limita ao realismo estrito, a medida que se desenvolve a narrativa narrativa, as sombras do misticismo aparecen cada vez con máis claridade. Moi delicada, Konchalovsky eleva o veo no mundo da película "As noites brancas do xornalista Alexei Tryapitsyn", que non está identificado, polo que perceptiblemente percibe o personaxe central. As críticas, os comentarios dos críticos convocan unánimemente ao protagonista un medio, sen saber que pode unir non só aos habitantes dunha aldea illada co mundo exterior, senón tamén con fitos históricos enteiros: o paganismo ignorante, o comunismo oblivido, un futuro pouco atractivo e un futuro ilusorio.

O estado de "atemporalidade"

A película, que gañou o premio "Silver Lion" no Festival de Venecia na nominación "Mellor traballo do director", foi filmada nos remotos telones da rexión Arkhangelsk (Plesetsky District, Vershino Village) e ocasionalmente no Parque Nacional Kenozersky. Polo tanto, os comentarios da película "As noites brancas do xornalista Alexei Tryapitsyn" afirman que o autor organizou un show de estrea en Arkhangelsk só por este motivo.

É neste lugar, esquecido pola xente e por Deus, nun estado de intemporalidade e hai unha vila na que se desenvolven os acontecementos da imaxe. Parece que o terreo ea poboación existen nalgunha outra realidade paradoxal e máxica. Esta suposición reforza os últimos tiros da pintura e a cita de "Storm" de Shakespeare. Son estas técnicas artísticas na película "As noites brancas do xornalista Alexei Tryapitsyn" (a crítica de D. Novovka por parte de Novaya Gazeta especialmente distinguen claramente) mesturan as mentes do espectador.

Melodía pura sen hipocresía

Na película, todo é totalmente naturprodukt: as paisaxes do parque nacional co xogo de luz e sombra, os lugareños, un estraño gato silencioso con ollos amarelos penetrantes eo propio personaxe central -como unha lectura leva. "The White Nights of the Postman Alexei Tryapitsyn" é unha película similar a unha melodía pura sen unha nota de falsedad. E con isto é difícil non estar de acordo, porque non todas as parcelas da imaxe son primordiales. Os principais exemplos dunha vida non razoada e xenuína.

Moito tempo e esforzo o autor gastou na creación dunha película "Noites brancas do xornalista Alexei Tryapitsyn". A revisión do observador Svetlana Khokhryakova demostra que os esforzos non foron en balde. Konchalovsky obtivo un retrato elegante e lixeiramente poético non só dunha aldea separada e un carteiro, pero en xeral unha mítica mentalidade rusa: desprovista dun claro vector de desenvolvemento, dolorosamente desgarrado entre unha crenza inexpugnable nun futuro brillante e unha esperanza nostálgica desesperada.

Unha analoxía con Flaherty?

Se intentas facer unha análise detallada da película en compoñentes de rompecabezas separados, podes ver que o método utilizado polo director remóntase a principios dos anos vinte. Neste período de tempo sae o cadro de culto de Robert Flaherty co título enigmático "Nanook from the North". Foi a partir de aí que Konchalovsky tomou prestado algunhas técnicas, como: "unha trama lixeiramente planeada" e "longa observación". Estes termos cinematográficos hoxe recordan só profesionais, e ata entón non todos. E Konchalovsky conseguiu reencarnarlos.

Elegia ou documental

A película mostra a vida dunha aldea, sen luxo, abundancia financeira, con embriaguez e linguaxe feroz, loitas, roubos e desesperación, que, en xeral, é toda a crítica. "As noites brancas do xornalista Alexei Tryapitsyn" xa emitiron en Channel One e lograron causar unha tormenta de emocións nos observadores, obtendo críticas categóricamente polares.

Algúns contempladores considerárono depressivamente naturalista e chamado documental, outros o chamaron elegia sobre unha aldea moribunda. "As noites brancas do xornalista Alexei Tryapitsyn" (o comentario do crítico de Boris Nelepo confirma isto) non é en absoluto unha "biografía do carteiro normal", o tempo completo da imaxe é duns días na vida, todos os días. E este "experimento" de A.Konchalovsky era bastante valente para os modernos formatos rusos.