Gioacchino Rossini, "O Barbero de Sevilla": un resumo

As comedias de Pierre Beaumarchais "O Barbero de Sevilla" e "O Matrimonio de Figaro", segundo os historiadores, foron o heraldo da Revolución Francesa, xa que eran sumamente relevantes e escritas para a ira do día. Polo tanto, non é sorprendente que, por exemplo, a trama da primeira destas obras fose repetidamente a base do libreto para óperas. En particular, en 1816 un traballo similar foi escrito polo compositor italiano Gioacchino Rossini. "O Barbero de Sevilla" na súa versión caeu durante o estreo. Non obstante, hoxe en día algúns arias deste traballo poden ser escoitados en moitos concertos de música de ópera popular.

Biografía de Rossini antes de 1816

Antes de contar como se escribiu a ópera "O Barbero de Sevilla", cuxo resumo se presenta a continuación, vale a pena recordar quen era o seu autor. Así, Gioacchino Rossini naceu en 1792 na cidade italiana de Pesaro, na familia dun cantante e trompetista. A súa habilidade na música foi descuberta moi cedo, e os pais inmediatamente enviaron ao neno a estudar en Bolonia.

A primeira ópera do novo compositor ("The marriage bill", 1810) atraeu a atención do público, e nos próximos dous anos Rossini non tivo a orde. Entón escribiu as obras "Tankred" e "Italian in Algeria", seguido dunha invitación para traballar no teatro "La Scala".

Prehistoria do "Barbero de Sevilla"

En 1816, Gioacchino Rossini concluíu un contrato co teatro romano de Arxentino, sobre o que se comprometía a escribir unha nova ópera ao carnaval. De acordo coa práctica existente nese momento, o libreto tivo que ser sometido aos censores para a súa aprobación, pero ningunha das opcións foi aprobada. Cando case non quedou tempo para o carnaval, o compositor recordou a comedia de Beaumarchais "The Barber of Seville", que xa se converteu na base das actuacións de ópera na etapa italiana tres veces antes e decidiu ir ao camiño batido, só para non romper o contrato.

O proceso de creación da ópera e estrea

Inmediatamente despois de obter a autorización dos censores, Rossini comezou a traballar e completouna nun tempo récord, que ascendeu a só 13 días. En canto ao libreto, segundo o cal o lugar da ópera é Sevilla, e no tempo - a finais do século XVIII, foi escrito por Cesare Sterbino.

Así que houbo unha ópera "O Barbero de Sevilla", que durante case 200 anos da súa existencia experimentou centos de producións. Con todo, o estreo da idea de Rossini foi moi mal. O feito é que en 1782 o traballo coa mesma trama foi escrito polo coryphéus da ópera italiana Giovanni Paiziello, que tiña moitos admiradores. A aparición da nova versión parecía a última falta de respecto á personalidade do envellecido mestre, e abuchearon aos actores que realizaban as arias de Rossini. A pesar do fracaso durante o estreo, aínda se celebrou a segunda actuación, e foi realizada polo autor, non polo autor frustrado, senón polo propio xenio Paganini. O resultado foi exactamente o contrario, e os espectadores admiradores organizaron unha procesión de facho en homenaxe a Rossini.

Obertura

Non hai moita xente que sabe que a ópera de Rossini O Barbero de Sevilla na forma en que ela é coñecida hoxe é diferente do orixinal. En particular, no canto da obertura familiar que anticipaba a aparición dos heroes da obra, durante o estreo, a audiencia ofrecéuselle unha especie de melodías de danza folclórica española que recreaba a atmosfera de Sevilla. Logo só había unha historia de detective: antes da segunda actuación resultou que a puntuación misteriosa desaparecera. Entón, Rossini, cuxa loucura en Italia era un pseudónimo, acaba de romper os seus papeis e descubriu unha obertura escrita para unha obra inacabada. Foi algo desde entón e comezou a soar cada vez, cando comezou a próxima representación de performance da ópera "O Barbero de Sevilla". E, a mesma melodía en diferentes variacións e antes que o compositor utilizou durante as actuacións musicais.

"O Barbero de Sevilla". Resumo da acción I: imaxe I

Na casa do Dr. Bartolo, vive Rosina, á que a primeira vista o Conde de Almaviva namórase. Invita músicos a cantar a serenata baixo as súas fiestras. Non obstante, a nena non sae no balcón e o mozo está decepcionado. Despois está Figaro, un cociñeiro e barbeiro local familiarizado co conde como un famoso canalla. Almaviva entra en conversa con el e pide unha recompensa para axudar a casarse con Rosina. Figaro está moi de acordo. Os homes comezan a facer un plan, pero Bartolo sae da casa, que fala con si mesmo e dá a súa intención de casar inmediatamente co seu alumno. El retírase e o conde, convencido de que esta vez nada lle impedirá ver á súa amada, outra vez canta unha serenata en nome do cantante Lindor. Rosina responde primeiro do balcón, pero de súpeto escápase. Figaro aconsella a Almaviva que se transforma nun soldado e vai a Bartolo. Alí, o conde debe representar un borracho que está seguro de que foi enviado a quedarse nesta casa.

Resumo da foto II da acción I

Os eventos teñen lugar na casa de Bartolo. Comeza a II imaxe (I acción, ópera "O Barbero de Sevilla") Aria Rosina, na que a moza canta sobre o seu amor por Leandro. Entón Bartolo chega a casa e un pouco máis tarde Basilio, o mestre da música da moza. Informa ao médico que a cidade está falando sobre Rosina e Almaviva, como amantes. Bartolo está indignado e Basilio canta a famosa aria de difamación. Na seguinte escena, Figaro conta á moza sobre o amor de Leandre e aconséllalle escribir unha carta a un mozo. Resulta que Rosina xa o fixo, eo barbero con pracer asume as funcións do carteiro. Bartolo adiviña todo e puxo á rapaza baixo a chave ea chave.

Almaviva aparece, disfrazada de soldado. A pesar da seguridade do médico de que a súa casa estaba aliviada de pé, o conde negouse a saír e imperceptiblemente deixa que Rosina entenda que é o seu amante Lindor. Bartolo trata de expulsar ao "soldado", que comeza a remar. Á escaramuza verbal, Basilio, Figaro ea moza únense tamén. O ruído atrae a atención dos gardas da cidade, pero Almaviva non é arrestado, xa que informa o seu nome e título ao oficial.

"O Barbero de Sevilla": o contido da acción I picture II

Almaviva está a Bartolo baixo o disfrace dun mestre de música que supostamente substituíu ao enfermo Basilio. Grazas a este engaño, "dá unha lección" a Rosine. O seu dúo non lle gusta a Bartolo, decide mostrar ao alumno e ao "mestre" cales son as cancións e como cantar.

Chega a Figaro e ofrece a Barbara Bartolo. Mentres o médico está cun rostro jabonoso, o conde coincide coa súa amada por escapar. Inesperadamente é Basilio, pero Figaro, Almaviva e Rosina comezan a convencela de que ten febre. O conde consegue brindar ao profesor real unha bolsa - e vai a casa, "tratado". Bartolo comeza a adiviñar que se está enganando e expulsa a todos, excepto Rosina ea criada.

O contido da acción II patrón II

A orquesta realiza un fragmento do traballo de Rossini "Test stone". A continuación, a ópera "O Barbero de Sevilla" continúa no segundo piso da casa de Bartolo. A xanela disólvese, e o Conde e Figaro entran na sala. Almaviva revela a Rosina o seu verdadeiro nome, xa que a moza antes considerouno un cantante Lindor. Xunto con Figaro, convéncelle a escapar. Pero no último momento descóbrese que a escaleira, pola que os mozos chegaron á casa, desapareceron. Como se ve máis tarde, Bartolo quitouno, que pasou por un notario.

Aquí vén o notario e Basilio, convocado por Bartolo, para rexistrar un matrimonio entre el e Rosina. Almaviva sobresae e persuade a facer un matrimonio entre el ea nena ata que Bartolo regrese. O notario asegura o contrato de matrimonio e despois aparece un médico acompañado dun garda. Bartolo di que xa nada se pode cambiar e que ten que chegar a un acordo co seu destino, especialmente porque Almaviva rexeita a súa dote. Xuntos realizan a última aria de reconciliación.

A primeira produción do "peluquero sevillano" en Rusia

Ao longo do século XIX, a arte da ópera en Rusia gozou de popularidade extrema. E os teatros especializados existían non só en capitais, senón tamén nas provincias. Por exemplo, a primeira produción do "Barbero de Sevilla" no noso país levouse a cabo en 1821 en Odessa. A actuación foi en italiano e foi un gran éxito. Un ano máis tarde, o "Barbero de Sevilla", un resumo coñecido por todos os amantes da ópera, foi escenificado en San Petersburgo. A partir dese momento estivo constantemente presente no repertorio da compañía de ópera italiana da capital do norte e, durante varias tempadas, a aria de Rosina foi interpretada pola famosa Pauline Viardot.

"O Barbero de Sevilla" no Teatro Mariinsky

En 1783, Catalina o Segundo ordenou a fundación do Teatro Bolshoi en San Petersburgo, que máis tarde foi renomeada en honor da emperatriz María Alexandrovna. En outubro de 1882, levouse a cabo o "Barbero de Sevilla". O Teatro Mariinsky implicou os seus mellores actores neste performance. Así, Bartolo foi interpretada por FI Stravinsky (o pai do famoso compositor Stravinsky), Almaviva por PA Lodii, Rosina por MA Slavin e Figaro por Pryanishnikov. O teatro Mariinsky "The Barber of Seville" por segunda vez foi escenificado en marzo de 1918, coa participación de Rostov, Volevac, Karakash, Serebryakov, Losev, Denisov e Stepanov. Ademais, houbo dúas producións máis: en 1940 e 1958. E en outubro de 2014 tivo lugar a estrea do "Barbero de Sevilla" coa participación de I. Selivanov, E. Umerov, O. Pudovoy, V. Korotich, F. Kuznetsov e E. Sommer.

Famosos artistas da aria de Rosina

Aconteceu que entre os fanáticos da música clásica, as arias femininas son máis populares. En concreto, unha das cancións máis frecuentadas é unha canción cantada por Rosina ("O Barbero de Sevilla", Rossini) ao comezo da segunda foto do primeiro acto). Un dos mellores intérpretes é Maria Callas, que logrou transmitir perfectamente toda a situación cómica. Despois de todo, o contido da aria é o seguinte: Rosina non se atreve a casarse e promete ser unha esposa sumisa, pero só se o conxuxe non a contradiga. Se el non quere complacer os seus caprichos, promete converterse nun auténtico mugger e converter a súa vida nun inferno.

En canto aos intérpretes rusos desta aria da ópera "O Barbero de Sevilla", entre eles pódense citar a AV Nezhdanoff, VV Barsov, V. Firsov. Ademais, este traballo trouxo gran popularidade a unha das divas operísticas máis brillantes do noso tempo - Anna Netrebko. Por certo, a aria de Rosina tamén foi interpretada por unha actriz con un inconfundible talento de canto Ekaterina Savinova na película "Come Tomorrow". Esta foto foi un gran éxito, e o personaxe principal - Frosya Burlakova - foi recordado por todos.

Aria de Figaro

A ópera de Rossini The Barber of Seville (o resumo que se presenta anteriormente) tamén é coñecida por partes interesantes para as voces masculinas. Por exemplo, un dos máis populares é a aria de Figaro. Está escrito para o barítono, e nel o alegre barbero presume da súa indispensabilidade para os habitantes da cidade e engaña a si mesmo, gritando "Bravo, Figaro! Bravo, bravissimo! "Moitos coñecedores da música clásica creen que este aria contribuíu ao feito de que cada ano decenas de óperas de todo o mundo poñen a obra" O Barbero de Sevilla ". Figaro foi representado no escenario por moitos artistas famosos. Entre eles, Magomayev musulmán e artistas estranxeiros, o gran baritono italiano Titta Ruffo, non poden ser ignorados.

Outras festas

Outra festa interesante, que decorou a ópera "O Barbero de Sevilla", opinións que, na actuación de Fyodor Shalyapin, permaneceron excepcionalmente admiradas - pertencen a Basilio. Tamén foi realizada por baixos famosos como Ruggiero Raimondi, Laszlo Polgar, Feruccio Furlanetto e Paolo Montarsolo.

"O Barbero de Sevilla" é unha das óperas máis alegres e positivas que ata a xente que está lonxe da música clásica escoita de pracer.